武汉广告摄影中的机位是布光的坐标点。所有布光都是从机位审视其造型光效。任何被摄场景在对焦屏上的影像，都会随观察点或取景方位的变化而变化。布光光效的总体照明效果也是随机位的移动而改变。有时机位微笑的位移，就会使被摄体的主要线条、高光或鲜明或隐没。这一情况尤其是在灯位距被摄体较近时较为明显。
机位通常是取在被摄体及环境背景的延长线上，有时也会偏离少许。这样做主要是考虑在摄影棚有限的空间中机位取中，便于给灯位在被摄体两侧及前方多一些调动的余地，也可以避免取景时稍有不慎，背景边缘会在影像中出现穿帮的情况。
正因为如此，在实际拍中机位基本保持在摄影棚或拍摄台面的中线附近的区域，或前或后，或高或低，或偏左、右。也就是说，机位是相对固定的，而要在对焦屏上获得创意画稿中的画面构图，和被规范的被摄体的造型，则摄影师的主要工作以上述坐标点，来决定被摄体的位置与角度。或者说，是要通过调整被摄体的方位来就合机位的视点。
相机角度的高低，原则上是以人眼的高度为好，平视可使胶片影像自然并接近人吗的视觉的习惯。但反此视角往往可使画面影像新奇、少见。俯角的选择主要为强化被摄体的透视变化或展示商品水平面上表现的细部。仰角很少用，这时由于水平面无法表现，因而只能刻画被摄体里面的两个面，而大大减弱被摄体的立体造型感当然少数使用透明玻璃台面仰拍角度的情况除外。
武汉广告摄影中的机位是布光的坐标点。所有布光都是从机位审视其造型光效。任何被摄场景在对焦屏上的影像，都会随观察点或取景方位的变化而变化。布光光效的总体照明效果也是随机位的移动而改变。有时机位微笑的位移，就会使被摄体的主要线条、高光或鲜明或隐没。这一情况尤其是在灯位距被摄体较近时较为明显。
机位通常是取在被摄体及环境背景的延长线上，有时也会偏离少许。这样做主要是考虑在摄影棚有限的空间中机位取中，便于给灯位在被摄体两侧及前方多一些调动的余地，也可以避免取景时稍有不慎，背景边缘会在影像中出现穿帮的情况。
正因为如此，在实际拍中机位基本保持在摄影棚或拍摄台面的中线附近的区域，或前或后，或高或低，或偏左、右。也就是说，机位是相对固定的，而要在对焦屏上获得创意画稿中的画面构图，和被规范的被摄体的造型，则摄影师的主要工作以上述坐标点，来决定被摄体的位置与角度。或者说，是要通过调整被摄体的方位来就合机位的视点。
相机角度的高低，原则上是以人眼的高度为好，平视可使胶片影像自然并接近人吗的视觉的习惯。但反此视角往往可使画面影像新奇、少见。俯角的选择主要为强化被摄体的透视变化或展示商品水平面上表现的细部。仰角很少用，这时由于水平面无法表现，因而只能刻画被摄体里面的两个面，而大大减弱被摄体的立体造型感当然少数使用透明玻璃台面仰拍角度的情况除外。
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